电影作为一门艺术发展到现在，从整个世界的总体发展情况来看，作为其修辞的视听语言几乎已经被探索到了极致。其实早在默片时期，早期的电影大师们就已经在画面的表现力上达到了顶峰，声音出现后，随着声音运用和声画结合运用的逐渐成熟，以及技术发展的日臻完善，视听语言的发展好像暂时再无什么新花招可言。于是，一些富于探索精神的导演，开始在电影的叙事结构上进行创新。目前，我所学习到的，大致有以下几种特殊的叙事结构：重复式的叙事时空结构、碎片式的时空拆分重组结构、倒叙式时空结构、时空的多重分裂结构、分散时空的压缩排列结构、三段体环形结构等。
一、重复式的叙事时空结构
1、《盲打误撞》（又名《机遇之歌》）
年（创作于年，在波兰被禁，年才重见天日）国别：波兰导演：克日什托夫·基耶斯洛夫斯基/KrzysztofKieslowsk本片应该是此类结构的影片中最早的，给后来类似的影片很多启发意义。
医学院的大学生维托克得知父亲病重，他必须赶回去。影片从他早上赶火车作为出发点，他一口气赶到火车站，火车已经开动，维托克疯狂地追逐起火车。在三段并行的故事中，第一段，维托克追上了火车，他在火车上结识了一个虔诚的共产党员，受其影响，维托克加入了共产党，通过在与学生运动的谈判中表现出色而青云直上，却因为女朋友偷卖国家禁止的文学作品而落入政治圈套，失去了爱情和事业，成为悲哀的牺牲品；第二段，维托克没有追上火车，他还因为殴打阻拦他扒车的警卫而被关押，随后结识了一个持不同政见的反对派人士，阴差阳错加入地下大学，开始了对党的反抗生涯，结果当然是悲剧收场；第三段，他没有搭上火车，也没有跟铁路警卫打架，他转过身头看见热恋着他的同班姑娘，他决定为这个爱情去做点什么，回到医学院和她结婚生子，凭借高超的医术和权威的研究得到医学界的赏识，又可以在运动中圆滑的保持中庸，营造一个模范式的幸福家庭，最后却在飞机失事中结束了生命。在这三条截然不同的命运轨迹中，偶然性改变的只是过程，人物受制于机遇而不是自主选择的被动处境，身不由己，结局都是悲剧，而他的三种选择按基耶斯洛夫斯基所说，是波兰人在那时仅有的三条道路。一样的伤感结尾，表明了基耶斯洛夫斯基对祖国波兰的命运所持的悲观态度。
2、《罗拉快跑》
年国别：德国编剧、导演：汤姆·蒂克威/TomTykwer无疑，本片在结构上模仿了《盲打误撞》的三段式重复时空结构，但其创新之处在于，将电脑游戏的思路原则融汇到了影片的构思中，按照游戏闯关的模式来构思。玩游戏时，每次死了，重新再玩，再次玩的过程中可能遇到的关卡和之前并不一样，直到最后玩通关。影片中，为了得到10万马克和营救曼尼，罗拉在20分钟之内拼命地奔跑。同时，曼尼在电话亭中不断地打电话到处借钱。而每当他们的努力失败时，影片的情境就会再次回到起点，他们重新开始另一种筹钱方式的努力，最后终于取得成功。影片的故事和细节都可以从游戏的角度予以阐释和解读，用游戏的快感取代了故事人物本身的痛苦忧思，是一种新的影像风格。
3、《滑动门》（又名《双面情人》）
年国家：美国编剧、导演：彼得·豪伊特/PeterHowitt本片也是表现一个人因为不同选择导致不同结局，但不像《盲打误撞》和《罗拉快跑》那样，分别用三个完整的情节段落来展现人物三种不同的命运，而是将主人公搭上地铁和错过地铁所导致的两种不同命运，用平行蒙太奇的手法交替展现，而最终，两条线索在最后重合，并且用一个完全相同的电梯相遇场景来表现这种重合。暗示了无论是搭上地铁还是错过地铁，地铁的那扇滑动门无论是敞开的还是关闭的，人物无论在过程中具体地经历什么，最终都要回到命运安排好的轨道上来，带有很强的宿命论的味道。不过，无论在过程中经历了多少痛苦，这个宿命的结局终究是好的，带有人道主义的关怀，给人心灵的慰藉。其他涉及重复式时空影片：《蛇蝎美人》（美）《杰姬·布朗》（美昆汀·塔伦蒂诺）《一个字头的诞生》（年香港导演：韦家辉）《婚前兴行为》（瑞典）
二、碎片式的时空拆分重组结构
1、《低俗小说》（PulpFiction）
年国别：美国
编剧：罗杰·阿夫瑞RogerAvary.....(stories)昆汀·塔伦蒂诺QuentinTatantino.....(stories)(writtenby)导演：昆汀·塔伦蒂诺QuentinTatantino《低俗小说》由“文森特和马沙的妻子”、“金表”、“邦妮的处境”三个故事以及影片首尾的序幕和尾声五个部分组成。影片开始于一个小餐馆中，一对鸳鸯小贼“小南瓜”和“小兔兔”灵光一闪打起了抢劫餐馆的主意，三两句简单的意见交换后，两人利索的拔出手枪跳上餐桌开始了抢劫。随后影片转向了文森特和朱尔斯这两个打手，讲述了他们杀人，拿到手提箱，意外在车内走火打死一个小弟，然后处理车内狼藉现场，去餐馆吃饭碰巧遇上片头两位的抢劫，文森特奉命陪老大老婆散心，之后文森特在执行任务时被后来的拳击手送上了西天。这一连串的故事在片中当然不是按如此时间的先后顺序来交待，本片在叙事结构上，塔伦蒂诺也一如他此前的一贯作风，没有采用常见的时间顺序结构，可以说，作为一部黑帮片，影片的观赏乐趣主要来自其特殊的结构，五个小故事段落经过打破原有物理时空顺序的重新排列组合，看似随意拼贴，其实是有着十分技巧的叙事结构的，显现出独特的意味，这种看似无序的结构相较之其情节来说，更像是一种必要，也就是说影片这样的情节安排如果换作仅仅按照原有的时序讲述，则多少显得平庸、索然无味，失去戏剧效果。当然，这样的结构本身也只是一个容器，造就本片经典地位的主角还是对话台词、黑色幽默类型元素及普通类型片角色所发生的奇特事件的故事安排，但精巧的叙事结构对本片的成功同样功不可没。本片导演昆汀的其他几部作品如《杰姬·布朗》《杀死比尔》等，都有独特的时空关系处理。中国电影姜文的《太阳照常升起》，在总体时空结构上的处理也几乎和《低俗小说》如出一辙。
2、编剧吉勒莫·阿里加的多线叙事影片吉勒莫·阿里加，是新生代极受瞩目的墨西哥籍编剧。他以《21克》(21Grams)获奥斯卡最佳剧本提名，《爱情是狗娘》(LovesaBitch)获国际奇幻电影最佳剧本奖，提名奥斯卡最佳外语片，为汤米·李·琼斯量身订作的《艾斯卡达的三个葬礼》(TheThreeBurialsofMelquiadesEstrada)更是拿下年戛纳影展最佳剧本奖。其剧作以多线叙事著称，被称为“多线叙事之王”。（1）墨西哥籍导演阿加多·冈萨雷斯·伊纳里多的电影“死亡三部曲”：《爱情是狗娘》《通天塔》《21克》吉勒莫·阿里加曾是墨西哥籍导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的御用编剧，他们共同合作，创作了亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多的“死亡三部曲”：《爱情是狗娘》《通天塔》《21克》，三部影片都以采用多个时空交错的多线叙事方式著称，多线的叙事走向就是布下一张偌大的网，复杂的人物架构以及随之而来的此起彼伏的冲突编织了网的线条，集体发力的群戏演出维系着网的韧度。这几部影片采用的叙事方式比《低俗小说》更极端。将不同主人公在不同时间的经历剪切成几十段碎片，貌似万花筒般随意地拼凑在一起，没有遵循普通的事件意义上的逻辑关系和因果顺序，但遵循着一种内在的情感力量上的递进，随着把时序混乱的零散场景逐渐理出头绪，观众对主人公命运的什么是白癜风图片哈尔滨治疗白癜风的医院
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